Kolom matahari, saingan malang Menara Eiffel di Arte

Apa jadinya Kota Cahaya tanpanya menara Eiffel ? Saat ini mustahil membayangkan Paris tanpa menara pengawalnya yang paling termasyhur. Kita lupa, suar logam menakjubkan karya Gustave Eiffel ini mengalami banyak kesulitan dalam membangun dirinya sendiri. Di halaman depan surat kabar Cuacakolom bertajuk “Artis Menentang Menara Eiffel” bermaksud mengecam “aib bagi Paris” yang diwakilinya. Penandatangannya, seperti Charles Gounod, penulis Guy de Maupassant atau Alexandre Dumas fils, penyair François Coppée, Leconte de Lisle atau Sully Prudhomme dan bahkan Charles Garnier, arsitek Opera, menentang monumen ini. “tidak berguna dan mengerikan (…), yang telah dibaptis oleh kebencian publik, yang seringkali dijiwai dengan akal sehat dan semangat keadilan, dengan nama “Menara Babel””.

Kemajuan teknis

Iron Lady bukan satu-satunya proyek yang dibayangkan menjelang Pameran Universal yang diharapkan di Paris untuk memperingati 100 tahun Revolusi. Ide-ide luar biasa berkembang. Di abad kemajuan teknis dan manusia ini, sebuah cakrawala menggerakkan pikiran matematis: melintasi ketinggian 300 meter, atau 1.000 kaki yang hingga kini tak tertandingi. Mimpi itu berada dalam jangkauan; ini adalah puncak dari novel-novel hebat Jules Verne, tentang dinamisme impresionis.

Arsitek Jules Bourdais mengusulkan sebuah proyek berani yang ia sebut, bukan tanpa kemegahan tertentu, “kolom Matahari”. Dia membayangkan bangunan batu ini sebagai mercusuar yang akan menerangi kota dan, kebetulan, sebagai puncak sekolah Seni Rupa Prancis yang monumental dan megah. Meski demikian, Gustave Eiffel tak berniat membiarkan rekannya merebut tempat bergengsi yang diperuntukkan di Champ-de-Mars. Perang dua menara dimulai. Arsipkan gambar, sedikit pementasan dan intervensi dari para ahli ternama: film dokumenter yang dibuat dengan baik oleh Mathieu Schwartz dan Savin Yeatman-Eiffel (cicit Gustave) ini menghidupkan kembali dan mengontekstualisasikan duel yang terlupakan ini dengan kepanikan Belle Époque.

Lengan besi dan granit

Jauh dari perang ego, kebuntuan ini – dan perang granit – merangkum perubahan semangat zaman, melambangkan penyerahan tongkat estafet. Di satu sisi, Jules Bourdais menikmati reputasi yang dibawa oleh Palais du Trocadéro yang menawan, yang dibangun untuk Pameran Universal tahun 1878; di sisi lain, Gustave Eiffel baru saja menyelesaikan jembatan Garabit dan sedang melakukan sentuhan terakhirnya pada Patung Liberty milik Bartholdi – wanita besi pertamanya. Keduanya ingin menawarkan Paris mercusuar Alexandria. Proyek masing-masing yang melebihi 300 meter mengkristalkan dua kepekaan yang berbeda: batu potong versus besi yang tergenang, akademisisme versus modernitas, arsitek versus insinyur, renungan versus bengkel. Gerakan-gerakan yang berlawanan ini hanya bisa bertabrakan di tengah-tengah revolusi industri.

Rosery ruang tamu

Yang lebih tak terduga, catatan-catatan tentang sebuah thriller sejarah kadang-kadang muncul dari gambaran persaingan yang kurang dikenal ini. Pesaing tanpa malu-malu menahan ide-ide cemerlang satu sama lain; nama-nama burung turun hujan di panitia. Ada beberapa godaan di ruang tamu, beberapa pukulan rendah. Kedua roh yang bersaing itu kehabisan tenaga dalam menggoda orang-orang yang berkuasa.
Film dokumenter ini memilih untuk melanjutkan ceritanya setelah pemilihan akhir proyek Gustave Eiffel. Keputusan tersebut ternyata bijaksana: Jules Bourdais belum menyelesaikan lawannya. Di Parthia Paris, dia menembakkan anak panahnya dari sekelompok arsitek.

Pada awal abad ke-20, beberapa penentang menara masih berjuang untuk menerima monumen tersebut dan berharap untuk dibongkar pada tahun 1909, di akhir masa konsesi yang diberikan kepada Eiffel. Sayangnya bagi para estetika ini, radio menyelamatkan wanita besi itu. Karya besar Jules Bourdais, Palais du Trocadéro tidak memiliki kegagahan ini. Sebagiannya dihancurkan pada tahun 1935 untuk dijadikan jalan bagi Palais de Chaillot, di bawah pengawasan menara saingannya. Kemenangan KO untuk Gustave Eiffel.